張向東他和你是什么關(guān)系？”蘇硯秋的語(yǔ)氣突然變得微妙，像是嗅到了獵物的狐貍，聲音里帶著一絲不易察覺(jué)的緩和。
“算是賭石遇到的對(duì)手和敵人吧，我對(duì)他沒(méi)什么好感……”我故意嗤笑一聲，“我等于就是找了個(gè)替死鬼，我希望你坑坑他。不過(guò)，他比我精明得多，你賣(mài)畫(huà)給他，未必能占大便宜。”
“你……在胡說(shuō)什么呢？”蘇硯秋突然提高聲調(diào)，聽(tīng)筒里傳來(lái)衣料摩擦的窸窣聲，似乎她猛地站了起來(lái)，“我從來(lái)不坑人，古玩行業(yè)，買(mǎi)賣(mài)全憑自愿，即使買(mǎi)到了贗品，也只能打落牙齒和血吞。你這么說(shuō)話太放肆，太不守規(guī)矩，不要讓我再見(jiàn)到你，否則，對(duì)你不客氣。”
“嘟——”電話掛斷的忙音在寂靜的書(shū)房里回蕩。
我將手機(jī)扔在波斯地毯上，望著天花板上水晶吊燈投下的光斑，喃喃自語(yǔ)：“這女人果然是厲害角色，真的很不好對(duì)付，得慢慢來(lái)……”
十分鐘后，“張向東”的專(zhuān)屬手機(jī)開(kāi)始震動(dòng)，看了看來(lái)電顯示，赫然就是蘇硯秋的電話號(hào)碼。
我抬手在臉上一抹，易容秘技啟動(dòng)，容貌發(fā)生了天翻地覆的變化，很快就變成了棱角分明、眼神銳利，霸氣外露的張向東，接通電話，用獨(dú)屬于張向東的聲音道，“你好，哪位？”
“你好，你是賭石大師張向東吧？我是書(shū)畫(huà)齋鑒定大師蘇硯秋。聽(tīng)說(shuō)你想要買(mǎi)一些真品畫(huà)作？”她的聲音甜得發(fā)膩，像裹著蜜糖的砒霜。
我靠在雕花椅背上，故意用帶著幾分漫不經(jīng)心的腔調(diào)回應(yīng)：“蘇大師你好，我僅僅是喜歡收藏書(shū)畫(huà)而已，并沒(méi)那么急迫。”
“我手里有三幅畫(huà)，非常珍貴……”蘇硯秋的語(yǔ)氣陡然放軟，尾音微微上揚(yáng)，如同江南女子的吳儂軟語(yǔ)，“雖然品相有些瑕疵，但都是名家真跡，在市面上可遇不可求。不知張大師有沒(méi)有興趣聽(tīng)聽(tīng)？”
“哦？說(shuō)來(lái)聽(tīng)聽(tīng)。”我風(fēng)淡云輕道。
“第一幅是唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》殘卷。”她重重嘆了口氣，語(yǔ)氣里滿是惋惜，“您知道的，唐寅真跡傳世不過(guò)三十余幅，這幅雖因年代久遠(yuǎn)缺了扇面右角，但山石的勾勒仍可見(jiàn)‘院體畫(huà)’的剛硬，仕女衣紋的‘吳帶當(dāng)風(fēng)’更是一絕。”話鋒一轉(zhuǎn)，她輕笑出聲，“說(shuō)句不該說(shuō)的，若不是急著周轉(zhuǎn)資金，我斷不會(huì)舍得出手。”
我在心中冷笑，指尖輕輕叩擊扶手。真正的《秋風(fēng)紈扇圖》現(xiàn)存于上海博物館，是完整的紙本水墨畫(huà)，她口中的“殘卷”，大概率是明代作偽高手的仿品。但我仍裝出思索的模樣：“殘缺到什么程度？可有題詩(shī)？”
“扇面左上角有唐寅自題詩(shī)：‘秋來(lái)執(zhí)扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼？’”蘇硯秋語(yǔ)速極快，仿佛生怕我反悔，“雖缺了扇角，但題詩(shī)和印章俱全，是難得的‘可修復(fù)珍品’。”
“修復(fù)成本太高。”我故意沉吟許久，“而且唐寅晚年多用‘南京解元’印，你這殘卷用的是‘六如居士’，時(shí)間線對(duì)不上。”
電話那頭陷入死寂，兩秒后，蘇硯秋的聲音再次傳來(lái)，已然恢復(fù)了鎮(zhèn)定：“張大師果然眼光毒辣。”
她頓了頓，語(yǔ)氣里多了幾分敬重，“第二幅是文徵明的《惠山茶會(huì)圖》臨摹本，雖是臨摹，卻是仇英的手筆——您知道的，仇英仿文徵明，曾讓董其昌都看走眼。”
“仇英的仿品？”我挑眉，指尖摩挲著下巴上刻意畫(huà)出的胡茬，“那倒有些意思。”
實(shí)際上，仇英與文徵明同屬“吳門(mén)四家”，確實(shí)有過(guò)臨摹之舉，但真跡極少流傳。
“這幅畫(huà)描繪的是文徵明與友人在惠山煮茶的場(chǎng)景，”她的聲音突然壓低，帶著幾分神秘，“卷尾有祝允明的題跋，雖有些蟲(chóng)蛀，但畫(huà)中人物的衣褶線條、茶具的釉色光澤，都與仇英真跡無(wú)二。”
她頓了頓，“實(shí)不相瞞，這畫(huà)我是從一位沒(méi)落貴族后人手里收的，對(duì)方急著換錢(qián)，我才有幸搶到。”
“祝允明的題跋？”我故作感興趣，“蟲(chóng)蛀在什么位置？”
“主要在卷首，不影響畫(huà)面主體。”蘇硯秋立刻回答，“張大師若有意，我可以發(fā)高清圖給您過(guò)目。”
“不必了。”我果斷拒絕，語(yǔ)氣里帶著不容置疑的篤定，“祝允明晚年書(shū)法蒼勁有力，題跋卻用秀逸小楷，明顯不合常理。蘇大師，你這‘臨摹本’怕不是‘臆造本’吧？”
電話那頭傳來(lái)急促的呼吸聲，顯然蘇硯秋被戳中了痛處，聲音陡然提高：“張大師既然這么挑剔，那第三幅您聽(tīng)好了——是八大山人的《魚(yú)石圖》！”
“八大山人的真跡？”我坐直身子，指尖無(wú)意識(shí)地摩挲著膝蓋。八大山人（朱耷）的作品向來(lái)以“少而精”著稱(chēng)，晚年作品更是一畫(huà)難求。
“沒(méi)錯(cuò)，是他晚年的‘瞪眼魚(yú)’系列。”蘇硯秋的聲音里帶著破釜沉舟的狠勁，“畫(huà)面上一條魚(yú)白眼向天，石邊幾株墨竹，雖紙本有些泛黃開(kāi)裂，但筆墨的‘簡(jiǎn)淡孤潔’之感撲面而來(lái)。左下角有‘八大山人’的花押，還有清代收藏家安岐的鑒藏印。”
我努力回憶相關(guān)資料。
安岐是康熙年間著名鑒藏家，確有收藏八大山人作品的記錄。
八大山人的“瞪眼魚(yú)”多以水墨寫(xiě)意，若紙本開(kāi)裂嚴(yán)重，很可能影響筆墨的連貫性，那就可以大大地壓價(jià)了！
“開(kāi)裂到什么程度？”我追問(wèn)。
“有三道縱向裂紋，最嚴(yán)重的一道從魚(yú)眼延伸到魚(yú)尾。”蘇硯秋語(yǔ)氣又軟下來(lái)，“但裂痕處的墨色有自然暈染，絕對(duì)不是人為做舊。張大師，這種級(jí)別的藏品，整個(gè)中海都找不出第二幅。”
“價(jià)格呢？”
“三幅打包價(jià)三億。”她回答得干脆利落，“單買(mǎi)的話，八大山人那幅兩億，其余兩幅各五千萬(wàn)。”
“蘇大師你這是獅子大開(kāi)口啊。”我冷笑一聲，“唐寅殘卷五千萬(wàn)？仇英仿品五千萬(wàn)？你當(dāng)我是凱子？”
“張大師別急啊，價(jià)格可以談。”她的語(yǔ)氣瞬間變軟，“這樣吧，您開(kāi)個(gè)價(jià)，咱們交個(gè)朋友。”